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品山谛海 抱质怀文——李延智和他的山水画

发布时间:2024-09-10 浏览量:194

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    《溪山新旅》纸本设色  220cm×180cm 2019年

    李延智是我青岛画院年轻的同事,相识至今恰好十年,对于他的画品艺事似乎已经到了有许多话要说的时候了。

    “似二陆初来俱少年”。延智刚来画院时仅三十来岁,也如今日这样清瘦,虽有些少年老成之感,但确实风华正茂。十年来,延智的山水画大致有三变,大约每三年在艺术面貌上有些思考和进益。

    延智十年前初临青岛时,其画给人的印象擅画雪景,画面荒寒洁净,用笔缜密谨慎,且多是巨制,有北派山水的风貌,墨韵生动,视野宏远,具象、醇厚,有内在的蕴藉之力,出手不凡。

    以后的三五年中,他似乎著意突破,首先在意境构图上,不再拘泥影像和西画式的面面俱到、交代细密,而是选取山水之境的一侧一角,一亭一石的简捷布局,大胆简省,常常空出两角甚或三角,画面于是大有动势,加之其间他又加上云霭烟水,以及动物罗汉等,造成一种玄幽魔幻之感,其虚实结合,让人印象深刻。清人笪重光认为“妙在虚实相生,无画处皆成妙境”,延智也在渐悟此道。

    随着山水写生的增加,南北山川的游历,延智在开合关系以及用笔节奏方面又发生微妙变化,运笔更加自由率性,不再谨毛失貌,直取线质,更多弹性,涩味十足。构图上更加大开大阖,纵横穿插,简省空净,用笔随意轻染,点到为是,如此,持续较长的时间。揣其用意,寻求突围,与齐鲁内外的山水时贤的多样思潮亦不无关联,与陈全胜、张志民、胡应康等诸师的酬唱碰撞亦有文脉气息相融相生。

    “若无新变,何以代雄”。近一两年,延智又有新的面貌。孔子云:“仁者乐山,智者乐水。”老子亦云:“上善若水。”定居于青岛,延智非常自然地关注了水关注了海,加之近两年画院倡导的现实主题山水创作,更使得他正面地注视了这片浩瀚无垠的海水,古人常常用留白来画水或以勾染来画水,但延智颇有新得,以色彩画海水,与山石树木之笔墨,与当代工业之构成,相映成趣,且逐渐形成了个人风格,清新不俗,俊采星驰。

    陈子庄谓:“凡观察事物,以本心、天心去看,境界则高;反之,境界自低。《易》曰:‘修辞立其诚’作画亦须‘立其诚’。”延智对于艺术,自有一种真诚乃至虔诚。十年来,延智非常投入地参与包括画院等组织的各类写生活动,饱游饫看,名山大川。画院的写生从未缺席,且覃思勤习,不辍画笔。四川的青城峨眉,山东的泰岱崂山,浙江的雁荡西湖,广西的漓江阳朔,甚或山西、陕西、宁夏、江苏、云南、湖北、贵州、河南等地,山川雄秀,民居参差,阔野平畴,桨声欸乃,大好河山的神韵灵气都会滋养画家的毫颖,同道的切磋、琢磨也有助于艺术思想的共进。陆游诗云:“挥毫当得江山助,不到潇湘岂有诗。”延智的山水也自有写生的源头活水,转换为他笔下的笔墨清流。

    延智还十分注重综合修养的历练涵泳。在书法上,他在篆隶、章草方面颇下功夫,仔细体察书画的共生同源关系,以书法之用笔来互证山水之韵,以题款的章法文辞运思画幅之神,在当今画坛诸公多不美题属之时,可算兼修的翘楚。延智还多读书,善思考,不满足于重复自己,“立身不随流俗转,留心学到古人难”,在山水画这个进一小步都非常困难的早熟领域,在宋元明清的巨擘林立的缝隙中,有艺术的远志和发心,十分难能可贵。

    陶博吾老人有诗:“画图何必米家山,自有烟云共夕岚。四面迷濛看不见,浑疑梦境非人间。”延智的山水,有许多“自有烟云”,相信延智未来更能“别有天地”。

    (文/宋文京,青岛市文艺评论家协会副主席、青岛画院理论部主任、一级美术师)