“千家万法镕成我——程十发山水画研究展”近日在上海程十发艺术馆对公众开放。展览分为“高山仰止”“家山可观”“修竹远山”“时代山水”“山外之山”五大版块，集中展示了程十发各时期山水画发展面貌，并力求阐释其山水画守正创新的渊源与变革。

程十发（1921—2007），上海松江人。名潼，斋名曾用“步鲸楼”“不教一日闲过斋”“三釜书屋”“修竹远山楼”等。1939年，程十发考入上海美术专科学校国画系，主攻山水。在山水老师汪声远的影响下，程十发以元人笔墨为宗，临习了大量元、明山水名家作品。1956年参与上海中国画院的筹备工作，并被聘为画院画师。1984年，程十发开始担任上海中国画院院长。

程十发最早可说是一位山水画家，之后他相继以人物、花鸟两种誉满画坛，“程家样”脍炙人口；晚年又重归山水画，以瑰丽跌宕之笔妙写祖国大地河山。

程十发早年山水多很工细，取法宋元山水，注重气势与色彩。中晚期不断探索将书法的气韵贯穿于画作之中，逐渐自立一家。在他的山水画中可以清晰寻到他书法的味道，中侧锋并用，用笔起伏转承大、变化丰富，通过画面可以感受到他行笔的速度与力度。蜿蜒的、富于金石味的笔线，线条与块面的交融，使得整幅画面十分具有张力。

程十发《唐人诗意图》

程十发《山中白云图》103×54.6 cm 1986 年

展 览 前 言      

山水画是中国文人情思中最为厚重的沉淀，呈现的是超脱的人格和自然哲学，蕴含着中国传统文化的内涵和哲学。松江历来是中国山水画发展的重地，元明清数派名家都曾辉煌于此。为延续松江这片土地上的山水基因，深挖程十发在山水画领域耕耘的成果，现特策划“江南山水”系列展之四“千家万法镕成我——程十发山水画研究展”，展览从程十发不同时期山水画中选取了五个主题，借以阐释其山水画守正创新的渊源与变革。

程十发山水画学习之路历经临摹、写生、创作三个阶段，从“师古人”，到“师造化”，再到“师我心”，最终镕万法于一体，遂成其程氏山水画新样貌。

展览共分五章节：

“高山仰止”展出其少时临古、拟古山水画作品，意在探究其山水画师法来源；

“家山可观”展示其基于大量写生与实景的创作转换，意在探索其山水写生方法，并彰显他的乡土情怀；

“修竹远山”展出1980年代前后，创作重心转向山水画后的新面貌，这也是其山水画最为迷人的时期；

“时代山水”展示十七年时期，作为人物画背景存在的主题性美术创作，鲜明的时代性、民族性，是此次展览着重探讨的要点；

“山外之山”呈现的是晚年臻于成熟之境的山水画，观众可据此一窥其淡化皴法处理、破万法而成一家的化入过程，“程家样”山水之法亦至此而定格。

既往的程十发艺术研究，集中展示其各时期山水画发展脉络的梳理相对较少，公众于此的认知也不甚全面，然而，程十发的中国画研习之路，实又起步于山水画，并贯穿其一生，因此挖掘整理程十发山水画艺术，对向公众展现这位海派绘画艺术巨匠全面而丰富的艺术修为，无疑有着重要的价值与意义。

程十发《仿马琬山水》纸本水墨 106×47cm 1948年

程十发《披着轻纱之瑞丽江》141×82cm 1957年7月 上海中国画院藏

程十发《松江泖塔》 1988年 程十发艺术馆藏

程十发《桃花流水图》1994年

程十发《仿马琬山水》 局部

程十发《披着轻纱之瑞丽江》 局部

程十发《松江泖塔》 局部

程十发《桃花流水图》 局部