《溪山新旅》纸本设色  220cm×180cm 2019年

李延智是我青岛画院年轻的同事，相识至今恰好十年，对于他的画品艺事似乎已经到了有许多话要说的时候了。

“似二陆初来俱少年”。延智刚来画院时仅三十来岁，也如今日这样清瘦，虽有些少年老成之感，但确实风华正茂。十年来，延智的山水画大致有三变，大约每三年在艺术面貌上有些思考和进益。

延智十年前初临青岛时，其画给人的印象擅画雪景，画面荒寒洁净，用笔缜密谨慎，且多是巨制，有北派山水的风貌，墨韵生动，视野宏远，具象、醇厚，有内在的蕴藉之力，出手不凡。

以后的三五年中，他似乎著意突破，首先在意境构图上，不再拘泥影像和西画式的面面俱到、交代细密，而是选取山水之境的一侧一角，一亭一石的简捷布局，大胆简省，常常空出两角甚或三角，画面于是大有动势，加之其间他又加上云霭烟水，以及动物罗汉等，造成一种玄幽魔幻之感，其虚实结合，让人印象深刻。清人笪重光认为“妙在虚实相生，无画处皆成妙境”，延智也在渐悟此道。

随着山水写生的增加，南北山川的游历，延智在开合关系以及用笔节奏方面又发生微妙变化，运笔更加自由率性，不再谨毛失貌，直取线质，更多弹性，涩味十足。构图上更加大开大阖，纵横穿插，简省空净，用笔随意轻染，点到为是，如此，持续较长的时间。揣其用意，寻求突围，与齐鲁内外的山水时贤的多样思潮亦不无关联，与陈全胜、张志民、胡应康等诸师的酬唱碰撞亦有文脉气息相融相生。

“若无新变，何以代雄”。近一两年，延智又有新的面貌。孔子云：“仁者乐山，智者乐水。”老子亦云：“上善若水。”定居于青岛，延智非常自然地关注了水关注了海，加之近两年画院倡导的现实主题山水创作，更使得他正面地注视了这片浩瀚无垠的海水，古人常常用留白来画水或以勾染来画水，但延智颇有新得，以色彩画海水，与山石树木之笔墨，与当代工业之构成，相映成趣，且逐渐形成了个人风格，清新不俗，俊采星驰。

陈子庄谓：“凡观察事物，以本心、天心去看，境界则高；反之，境界自低。《易》曰：‘修辞立其诚’作画亦须‘立其诚’。”延智对于艺术，自有一种真诚乃至虔诚。十年来，延智非常投入地参与包括画院等组织的各类写生活动，饱游饫看，名山大川。画院的写生从未缺席，且覃思勤习，不辍画笔。四川的青城峨眉，山东的泰岱崂山，浙江的雁荡西湖，广西的漓江阳朔，甚或山西、陕西、宁夏、江苏、云南、湖北、贵州、河南等地，山川雄秀，民居参差，阔野平畴，桨声欸乃，大好河山的神韵灵气都会滋养画家的毫颖，同道的切磋、琢磨也有助于艺术思想的共进。陆游诗云：“挥毫当得江山助，不到潇湘岂有诗。”延智的山水也自有写生的源头活水，转换为他笔下的笔墨清流。

延智还十分注重综合修养的历练涵泳。在书法上，他在篆隶、章草方面颇下功夫，仔细体察书画的共生同源关系，以书法之用笔来互证山水之韵，以题款的章法文辞运思画幅之神，在当今画坛诸公多不美题属之时，可算兼修的翘楚。延智还多读书，善思考，不满足于重复自己，“立身不随流俗转，留心学到古人难”，在山水画这个进一小步都非常困难的早熟领域，在宋元明清的巨擘林立的缝隙中，有艺术的远志和发心，十分难能可贵。

陶博吾老人有诗：“画图何必米家山，自有烟云共夕岚。四面迷濛看不见，浑疑梦境非人间。”延智的山水，有许多“自有烟云”，相信延智未来更能“别有天地”。

（文/宋文京，青岛市文艺评论家协会副主席、青岛画院理论部主任、一级美术师）