山水画作为中国特有的绘画门类，是中国传统文化的特殊产物，传统意义的山水画与西方绘画之间有着不可逾越的边界，并且其“山水”的外延也相对局限于中国人特定审美下的山水题材的范畴，进入现当代，山水画开始经受西方现代绘画思潮的洗礼，在题材内容、形式语言、创作观念等多个方面开始发生着变化。

21世纪，空前开放的国际文化环境使得山水画创作者的思维异常活跃，并对山水画的含义形成了各自不同的见解，在许多创作者的心目中，山水画题材不再是中国传统人文情怀的单一寄托，而成为借以表达创作者人生观念与艺术见解的媒介与载体，于是，摄入画面中的题材内容开始变得开放、自由、无拘无束，诸如从自然到生活的各种可见元素都成为山水画的表现对象，许多作品因题材关注点的扩充以至于近乎出离山水的概念，一改传统山水画的惯常视觉属性，进而呈现出山水画之于当代的新特质、新气象。

在形式语言上，这一时期的山水画可以从总体上分为意象性水墨、写实倾向水墨、抽象性水墨三大类型，以及在三大形式语言类型之下的丰富多彩的创作者个体风格样式。而在创作观念上，又可重点归类三大方向：其一，因立足传统创作观而生发的传承发展研究方向，即挖掘传统精神内涵，用当代审美翻新传统图式，或将传统的精神融入生活表现，拓展具有时代性的山水语言；其二，因立足中西融合创作观而生发的传承创新研究方向，即在学习传统精髓的基础上，吸收西方现代绘画观念融入山水画创新，实现笔墨语言的当代转型方向；其三，因立足自我呈现创作观而生发的表现性或抽象性水墨创作研究方向。这一方向往往注重创作者内心情感与行为目的的智慧性诠释，注重或繁或简图式含义的隐秘性营造。如此种种。

基于上述思考，2020年，研山会发起“山水圈”学术服务工程并置身于当代山水画创作杰出案例的挖掘与梳理，启动编纂大型编年系列文献书系《山水圈·当代名家档案》，通过四年来的不断坚持，已先后录入该文献书籍的当代山水画家近100位，而这些被收录的当代山水画家，既包含了从上世纪八五新潮开启至今近40年期间在山水画领域卓有建树的前辈艺术家，也包含了在当下学术领域具有鲜活创新思维、成就突出的优秀中青年画家代表，他们最大的特点，既传承了中国文脉的水墨共性又形成了各自独立的创作理念与画风。最为重要的是，假如将这些艺术家的作品做有序并置，我们既可以清晰可辨当代山水画的成长脉络，又可以一览当代山水画创作的宏观状态。

此次展览，正是对研山会“山水圈”近年来所梳理学术成果的一次综合呈现，同时也是“山水圈”自开启以来具有空前规模与高度的老中青艺术家三代同堂的山水艺术盛会。（文/刘祥莲，研山会创办人、学术主持人，山东科技职业学院副教授，2024年6月）

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